![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Волгоград - Фортепиано - 2004
Aug. 17th, 2005 03:12 amИГНАЦЫ ЯН ПАДЕРЕВСКИЙ TEMPO RUBATO
Падеревскиго иногда называют одним из трех величайших романтических пианистов после Листа и Антона Рубинштейна. И его статья о Tempo rubato требует по меньшей мере внимательного и почтительного к себе отношения. Но вот уже на третьем абзаце он пишет: Шопен говорил ученикам - "Правой рукой играйте свободно, а левая должна быть дирижером, держать темп". Вряд ли, однако эта история заслуживает некритического отношения. И начинает дальше равивать интереснейшие соображения насчет ритма и темповых отклонений в музыке. Эти соображения имеют большую ценность для каждого практикующего пианиста. Но имеют ли его соображения отношение к Tempo rubato?
Я вполне отдаю себе отчет что меня могут побить, но выскажу одну крамольную мысль - НЕ ИМЕЮТ!
Во-первых подобные шопеновскому выражению, кажется дословно встречались и у Моцарта; Лист говорил, хотя образно, о дереве и колышущейся листве, но в сущности о том же самом. А в третьих - в записях Падеревского я встречал почти повсюду гениальность, совершенно неповторимую тайну, масштабнейшую личность художника, изысканный ритм. Но.. не рубато.
Естественно он начинает нам приводить выгодные ему примеры, что Шопен, де, имел в виду совсем другое. Его размышления совершенно интересны, поучительны но к предмету отношения не имеют.
Я предлагаю вместо долгих рассуждений на эту тему обучить каждого, кто проявит к этому способность искусству Tempo rubato, даже заочно.
Есть такая превосходная пьеса Шопена-Листа "Моя баловница" - вот вам самая практически эффективная фортепьянная школа рубато от начала до конца. Вы сразу поймете и про деревья и про все остальное, а, главное, про ошибочное мнение великого Падеревского.
Начните, (не смейтесь!) с левой руки и выучите её под метроном (не боюсь этого слова) ровнейшим образом. Сам характер фактуры аккомпанемента не позволит вам в дальнейшем играть его неровно. Этот контурный пространственный аккомпанемент очень удобен именно для ровной и поэтичной игры. Ну а в правой что делать - а ничего не делать - пойте польскую песню! Характер мелодии настолько изыскан, что играть его ровно не придется - неизбежно будут сжатия и расширения. Вот тогда у вас сам собой мозг разделится и удивится независимости листвы от ствола дерева. (Надеюсь, молодежь, без вульгарных излишеств..)
А потом напишите мне - прав был Шопен в определении, или в качестве примера Падеревский сразу стал подбирать совершенно не требующие Tempo rubato примеры.
Желаю счастья.
PS Хотя, вы знаете уж если у кого мозг не справится с этой задаче - тогда действительно становитесь на сторону великого мэтра. Ведь, допускаю, есть чисто психические ограничения.
Падеревскиго иногда называют одним из трех величайших романтических пианистов после Листа и Антона Рубинштейна. И его статья о Tempo rubato требует по меньшей мере внимательного и почтительного к себе отношения. Но вот уже на третьем абзаце он пишет: Шопен говорил ученикам - "Правой рукой играйте свободно, а левая должна быть дирижером, держать темп". Вряд ли, однако эта история заслуживает некритического отношения. И начинает дальше равивать интереснейшие соображения насчет ритма и темповых отклонений в музыке. Эти соображения имеют большую ценность для каждого практикующего пианиста. Но имеют ли его соображения отношение к Tempo rubato?
Я вполне отдаю себе отчет что меня могут побить, но выскажу одну крамольную мысль - НЕ ИМЕЮТ!
Во-первых подобные шопеновскому выражению, кажется дословно встречались и у Моцарта; Лист говорил, хотя образно, о дереве и колышущейся листве, но в сущности о том же самом. А в третьих - в записях Падеревского я встречал почти повсюду гениальность, совершенно неповторимую тайну, масштабнейшую личность художника, изысканный ритм. Но.. не рубато.
Естественно он начинает нам приводить выгодные ему примеры, что Шопен, де, имел в виду совсем другое. Его размышления совершенно интересны, поучительны но к предмету отношения не имеют.
Я предлагаю вместо долгих рассуждений на эту тему обучить каждого, кто проявит к этому способность искусству Tempo rubato, даже заочно.
Есть такая превосходная пьеса Шопена-Листа "Моя баловница" - вот вам самая практически эффективная фортепьянная школа рубато от начала до конца. Вы сразу поймете и про деревья и про все остальное, а, главное, про ошибочное мнение великого Падеревского.
Начните, (не смейтесь!) с левой руки и выучите её под метроном (не боюсь этого слова) ровнейшим образом. Сам характер фактуры аккомпанемента не позволит вам в дальнейшем играть его неровно. Этот контурный пространственный аккомпанемент очень удобен именно для ровной и поэтичной игры. Ну а в правой что делать - а ничего не делать - пойте польскую песню! Характер мелодии настолько изыскан, что играть его ровно не придется - неизбежно будут сжатия и расширения. Вот тогда у вас сам собой мозг разделится и удивится независимости листвы от ствола дерева. (Надеюсь, молодежь, без вульгарных излишеств..)
А потом напишите мне - прав был Шопен в определении, или в качестве примера Падеревский сразу стал подбирать совершенно не требующие Tempo rubato примеры.
Желаю счастья.
PS Хотя, вы знаете уж если у кого мозг не справится с этой задаче - тогда действительно становитесь на сторону великого мэтра. Ведь, допускаю, есть чисто психические ограничения.